ARTE Y CULTURA.
ALHAMBRA. Monumento árabe de universal celebridad, levantado sobre una colina cubierta de bosques y jardines La suntuosidad del arte musulmán alcanza su máximo esplendor en los numerosos patios y salones del interior de los Palacios que forman la Casa Real. Dentro del mismo recinto se encuentra el palacio renacentista de Carlos V. obra maestra de Pedro Machuca, con los Museos de Bellas Artes y Arqueológico de la Alhambra

LOS ARRABALES DEL MAWRÜR, DEL NAYD Y DE LOS ALFAREROS
El arrabal del Mawrür, frecuentemente citado por los escritores árabes, se asienta sobre las faldas del cerro que corona Torres Bermejas, dentro del espació comprendido entre el barranco de la Sabíka, el núcleo principal de la me-dina y la muralla que, desde la Puerta de los Alfareros y bordeando empinada cuesta, enlazaba con las torres.

Conventos como el de Santa Catalina, con palacetes árabes en su interior, casas señoriales como la de Castril, con plateresca ornamentación en su fachada e iglesias mudejares, como la de Santa Ana, con ricos artesonados de lacería y esbeltos campaniles de azulejos, completan la maravillosa estampa de la Carrera de Darro, que desemboca en el delicioso Paseo de los Tristes para ofrecernos una nueva y fantástica visión de la Alhambra, con sus rojizos torreones encaramados sobre el verde ramaje de los copudos árboles que pueblan el Bosque.

En la margen izquierda del Darío, el arranque de un arco de herradura con dovelas en relieve, es lo que queda de la Puerta de los Tableros que, a través del río, daba acceso por el E. a la medina. Se ha venido creyendo erróneamente, que el arranque del arco lo era de estribo de puente y por ello se denomina Puente del Cadí a los restos de esta puerta. Muy cerca, el Bañuclo, que los árabes llamaron Hammam al-Yawza (BañodelNogal),con planta de terma romana y lunetas en sus bóvedas, constituye magnífico ejemplar en este orden de la arquitectura civil árabe del siglo xi.

Alhambra de granada entradas
Desde entonces y por fortuna, no ha sufrido importantes alteraciones. Esta calle es el maravilloso crisol en que se fundieron perfectamente dos distintas civilizaciones; el cuadro donde, con el bellísimo fondo del río, el bosque y las torres de la Alhambra, alternan palacios renacentistas, construcciones árabes y edificios mudejares; calle que, en un tiempo mismo, inspira placer y melancolía, de románticos y deleitosos paisajes y de impresionantes y movidas perspectivas. Interior del Baño árabe conocido por el Bañuelo.

Un mundo de fantasía evoca el romántico paseo cuyos sutiles cipreses en doble hilera, enfilan el cielo con sus agudas copas; el delicioso Patio de la Acequia, en donde saltarines chorros entremezclados, rocían de espuma los macizos de arrayán y rosas; el ruidoso rodar del agua que se precipita por los canalillos de la gran escalinata; el íntimo rinconcito del Ciprés de la Sultana, perfumado por el recuerdo de poética leyenda; el melancólico cuadro que presentan los viejos torreones de la vecina Alhambra, dejando resbalar por sus muros el sueño de largos siglos entrevisto por Ganivet; el espléndido y sonriente paisaje de la Vega, cuyo verdor quiebran el blanco de los caseríos y los grises de las montañas; y las varidísimas perspectivas que ofrece la feliz ordenación de sus terrazas.

El poderoso atractivo que ejerce Generalife, radica en la sorprendente belleza de los paisajes que brinda; la cegadora luminosidad que lo inunda; la dulzura de la canción que susurran sus diminutas cascadas, albercas y fuentecillas; la solemne majestad de sus arbóreas avenidas; y sobre todo, el seductor encanto de sus lloridos jardines, donde las plantas se someten al rigor de líneas arquitectónicas.

De la obra árabe sólo quedan en pie el famoso Patio de la Acequia, con el mirador que centra la nave lateral de Poniente, el pórtico N. con la galería, sala y torre contiguas y alguno que otro arco, columna, capitel y motivo ornamental desperdigados en la reconstrucción cristiana.

1 ENTRADA ANTIGUA
2 JARDÍN BAJO
3 PATIO DE LA RÍA
4 MIRADOR
5 PATIO DEL CIPRÉS OE LA SULTANA
6 JARDINES ALTOS
7TESCALERA DE LAS CASCADAS

Asentada en la laida del Cerro del Sol, hoy se llega a ella por la prolonga don del paseo central del Bosque; pero en otros tiempos, un camino cubierto la enlazaba directamente con la Alhambra, a través de la pintoresca barranquera llamada Cuesta del Rey Chico. No son únicamente los importantes restos del viejo palacio, muy desfigurados en su estructura y ornamentación por las profundas reformas y restauraciones que ha padecido, lo que nos subyuga en el Generalife.

GENERALIFE.  SILLA DEL MORO.
LOS ALIJARES Y DAR AL- ARÜSA
El Generalife, prototipo de carmen granadino, fue una de las más importantes fincas de recreo que, para su solaz y esparcimiento, tuvieron los monarcas nazaríes.

De la Puerta de la Alhambra arrancaba la (¡alie Real, que hoy finaliza en el Convento de San Francisco, donde el Ministerio de Turismo ha instalado un Parador. Lo recoleto del lugar en que el antiguo convento está emplazado, la belleza del paisaje que ofrecen sus miradores, los restos de un palacio árabe que se conservan en su interior y el recuerdo de que en su cripta tuvieron primer enterramiento los Reyes Católicos, constituyen sugestivas atracciones.

Es lo más probable que la Puerta del Vino, en otros tiempos de la Alhambra, que todavía se conserva en pie luciendo rica ornamentación en ambas fachadas, fuese una de las entradas a la medina. Esta, situada en la Alhambra Alta o Secano, presentaba hasta hace poco, aspecto de erial. Las excavaciones que allí se vienen realizando, han puesto al descubierto numerosas ruinas de construcciones árabes y cristianas.

En sus inmediaciones, el solar que hoy ocupa la iglesia de Santa María, lo ocupó la gran mezquita de la Alhambra. Todo ello autoriza a sospechar que estos lugares, a los que debía dar acceso la calle que lo dio al Palacio de los Leones, constituyeron una prolongación de la Casa Real y fueron morada de cortesanos, príncipes y magnates de la dinastía.

Forma el patio, uno de los lugares más bellos y sugestivos de la Alhambra, un rectángulo inscrito en cuatro galerías porticadas que sostienen 124 esbeltas columnitas con capiteles cúbieos, arcos peraltados y enjutas de yesería en encaje. Avanzando sobre el patio, se destacan a E. y O. dos elegantísimos templetes, con arcos de calada labor, sostenidos también por columnitas y cubiertos interiormente con cúpulas de lazo semiesféricas. En el centro sobresale la célebre y discutida fuente, con su taza labrada en una sola pieza de blanco mármol y festoneada, como otras, por la inscripción de un poema de Ben Zamrak y que guardan celosamente los doce leones que la circundan.

EL EXCANTO DE LA ALHAMBRA
El arte nazarí, en su arquitectura civil, es frágil y delicado. Los maravillosos arcos que adornan los patios y salones de sus palacios y que, como un encaje, filtran la luz a través de sus enjutas, imprimiendo tibias tonalidades al ambiente, no sostienen nada. Sobre los capiteles de las columnas que, aparentemente, los soportan, se elevan pilarotcs hasta alcanzar la viga del dintel que cubre la arcada. Unos y otros, amorosamente envueltos por un manto de yesería. No es rico el material de la decoración: estuco, azulejo y lazo de madera. Sólo en columnas, capiteles y pavimentos se emplea el mármol u otra clase de piedra.

En esta nave, donde Felipe IV instaló una capilla para el servicio de su Corte, alternan restos de su primitiva ornamentación árabe, con la que añadieron los cristianos al adaptarla a sus necesidades. Una puertecita abierta posteriormente en el extremo N. de esta nave, da acceso a un pequeño oratorio, que antes debió tener distinta entrada y cuya decoración padeció importantes restauraciones. Por el muro oriental de la nave se pasa al patio del Cuarto Dorado que, tras un pórtico de mo-cárabes, tiene en su lado N. un aposento con techumbre de lazo. Al lado opuesto del patio, se levanta la monumental fachada del Palacio de Comares, interesantísima manifestación del arte nazarí, porque constituye ejemplar único, con sus dos puertas adinteladas, su bello decorado y su amplio alero de madera artísticamente labrada.